§ 1.1 · Shot Sizes
景别 / 距离即态度
景别是观众与被摄主体的心理距离。镜头越远,观众越冷静客观;镜头越近,情绪越紧张私密。导演的第一个决定,永远是"我让观众站在哪里"。
ELS
ECU
远 → 近 · Distance Compresses
- ELS / LS环境优先。讲故事的"在哪里"。建立空间、孤立角色、营造规模感。多用于开篇与转场。
- MS对话单位。展示人物与环境的关系,信息量最均衡的"中立"景别。
- CU / ECU情绪武器。剥离环境、放大表情。慎用——用得太多就贬值了。它必须为情绪的临界点服务。
§ 1.1b · Lens & Depth
焦距与景深 / 距离背后的物理学
景别是"主体多大",焦距是"空间怎么压"。同一景别下,镜头焦距决定画面的透视与心理;光圈决定背景"在不在场"。这两件事,是景别之下更隐蔽的一层语言。
焦距 / FOCAL LENGTH
§ 1.1c · Depth of Field
景深 / 背景在不在场
如果焦距决定"空间怎么压",景深决定背景在不在场。三种景深策略,对应三种"观众的注意力分配方式"——这是导演与摄影师当面博弈的话题。
§ 1.2 · Camera Angles
拍摄角度 / 权力的几何学
镜头的高度决定了观众与角色的权力关系。在你抬起相机或蹲下之前,先问自己:这个画面应该让人觉得谁更强?
"摄影机的角度,就是导演的态度。"
—— 行业格言 · Industry Maxim
角色高于镜头。赋予力量、威严、压迫感。02 · EYE
平视 Eye Level
与角色视线平行。中立、真实、共情。纪录片与日常对话的默认机位。动机:让观众"与角色平起平坐",不评判,只在场。
03 · HIGH
俯拍 High Angle
角色低于镜头。带来脆弱、孤独、被审视感。失败、迷茫、童年常用。动机:让观众俯视=审判,或代入"被命运压住"的角色心理。
04 · BIRD
鸟瞰 Bird's Eye
近乎垂直俯视。强烈的抽离与命运感。上帝视角、地图式叙事、群像调度。动机:把观众抽到叙事之外,让 ta 看见角色看不见的"局"。
05 · DUTCH
倾斜 Dutch Tilt
画面歪斜。表现失衡、疯狂、危险将至。希区柯克与黑色电影的标志。动机:不解释心理"歪",直接把世界"歪"给观众看,省掉一整段内心戏。如《第三人》——维也纳战后秩序坍塌的具体表征。
06 · OTS
过肩 Over-the-Shoulder
从一方肩后看另一方。对话中的视点建立,暗示倾听与权力博弈。动机:让观众"贴着一方"听另一方说话,自动站队。OTS 的肩占多大,就是这一方占多少话语权。
§ 1.1d · Quiz · 景别识别
这是哪种景别?
6 轮固定题——每轮一张剧照,从 ELS / LS / MS / MCU / CU / ECU 六个选项里选你认为的景别。把"距离=态度"在自己眼睛上验证一次。
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